EasyBassMaster · Нотный клуб
Один из главных контрабасных концертов, в котором история исполнителя, спорное авторство, архивная оркестровая партитура и ранние клавиры заставляют различать музыкальные свидетельства.
Сергей Кусевицкий (1874–1951) · Double Bass Concerto, Op. 3
Где открыть партитуру
IMSLP: рукописные и печатные партитуры, сольные партии, переложения. Подбирай по строю, составу и редакции.
На IMSLP откроется список партитур и партий. Условия просмотра и скачивания зависят от конкретного файла и страны. EasyBassMaster не размещает чужие PDF.
Концерт, который меняется вместе с нотами
Сергей Кусевицкий вышел на сцену контрабасистом задолго до того, как стал одним из наиболее известных дирижёров своего времени. На московской премьере концерта в 1905 году именно он исполнил сольную партию. В истории этого произведения исполнитель оказывается не только первым интерпретатором, но и проводником музыкального текста.
В нотной библиотеке этот концерт особенно хорошо показывает разницу между произведением и его изданием. Можно держать в руках привычный клавир, открыть отдельную оркестровую партитуру или обратиться к рукописному источнику: названия совпадут, но некоторые нотные места окажутся записаны иначе.
Выбор здесь важнее абстрактной правильности. Ранние клавиры содержат неясности, а современная редакция Henle опирается на дополнительные источники. Поэтому мы начинаем с вопроса: что именно лежит на пюпитре, какой строй предполагается и где исполнитель получает возможность осознанного выбора.
С какой редакции начать
Для занятий сначала выбери нужный состав: контрабас с фортепиано или партитура для оркестра. Затем проверь оркестровый либо сольный строй; они требуют разных записанных партий.
Человек за музыкой: Сергей Кусевицкий
Сергей Кусевицкий известен прежде всего как дирижёр, но его музыкальный путь начался с контрабаса. Он выступал как виртуоз-солист; Концерт соч. 3 прочно вошёл в репертуар под его именем. Однако редактор Henle Тобиас Глёклер прямо обсуждает спор о единоличном авторстве Кусевицкого и возможном участии Рейнгольда Глиэра. Бостонский симфонический оркестр рассказывает о Кусевицком как об исполнителе, дирижёре, издателе и организаторе музыкальной жизни.
Кусевицкий сам исполнил сольную партию на московской премьере концерта в 1905 году. В этом произведении его подтверждённый исполнительский опыт встречается со сложной историей передачи нотного текста: ранние клавиры содержат расхождения и ошибки, а редакторская работа Henle обращается к оркестровым материалам из его наследия и историческим записям солиста. Это позволяет изучать исполнительскую практику отдельно от пока не решённого вопроса о том, кто создал весь музыкальный текст.
Биографический портрет в клубе раскрывает Кусевицкого одновременно как человека сцены и музыкального организатора. Но концерт, традиционно связанный с его именем, нельзя сводить к одному неизменному файлу: выбор редакции, строя и партии влияет на то, какой именно нотный текст окажется перед контрабасистом.
Исследовательское досье и история редакцийРукописи, разночтения, источниковые документы и нерешённые вопросы
Дальше начинается источниковедческое приложение. Здесь отдельно показано, что доказано документами, а что ещё предстоит исследовать.
История произведения по источникам
Концерт для контрабаса с оркестром, сочинение 3, традиционно публикуется под именем Сергея Кусевицкого и относится к наиболее известным сочинениям сольного репертуара. На московской премьере в 1905 году Кусевицкий сам выступил солистом. Каталоги указывают фа-диез минор и три части: Allegro, Andante, Allegro. Вопрос о единоличном авторстве остаётся открытым: издательское предисловие Henle обсуждает исторические свидетельства возможного участия Рейнгольда Глиэра.
Однако важно различать оркестровую партитуру и клавир, по которому произведение разучивают. Henle сообщает о первых клавирных переложениях 1906/07 и 1910 годов и обращает внимание на ошибки и неоднозначности нотного текста. Поэтому современное Urtext-издание сопровождается работой с разными источниками, а не простым перепечатыванием привычной сольной партии.
Существует и практическая тонкостройная ситуация: издатель выпускает материалы с учётом оркестрового и сольного строя контрабаса. Это не два разных концерта. Это разные формы предъявления музыкального материала, которые будущая карточка нотного клуба должна уметь различать.
Почему оно важно
Это возможность увидеть контрабас в центре большого концертного высказывания. Но ещё важнее понять, что даже у широко исполняемого произведения выбор издания нельзя считать технической мелочью. Если в старой партии есть редакторское вмешательство или ошибка, исполнитель исследует не только текст, но и происхождение этого текста.
О музыкальной форме
Трёхчастная структура указана каталогом. Детальный тематический и гармонический разбор каждой части пока не сделан на основании самостоятельно исследованной партитуры; трактовки тембра и кульминаций не должны дописываться по общим романтическим клише.
Как нотные источники меняют чтение концерта
Ниже мы излагаем опубликованные выводы редактора Тобиаса Глёклера (Henle), а не результаты собственной сверки рукописей. Предисловие и интервью одного редактора не дают двух независимых доказательств. Каталог Библиотеки Конгресса подтверждает архив, но не разночтения в тактах.
Кто написал концерт?
В репертуаре привычно говорить «Концерт Кусевицкого», и нотные издания продолжают использовать именно это авторское имя. Но оно не должно незаметно подменять решение сложного исторического вопроса. Редактор новой редакции Henle Тобиас Глёклер специально рассматривает свидетельства о возможной роли Рейнгольда Глиэра. Его вывод осторожен: спор не закрыт, доказательства противоречивы, поэтому атрибуция Кусевицкому пока сохраняется.
Это не повод переписать каталог под именем Глиэра. Это повод различить два объекта: идентичность известного музыкального произведения и степень уверенности в его авторстве. Work ID у нас остаётся прежним, а авторство получает открытый исследовательский вопрос.
Опорные пункты: KV-01
Почему один концерт существует в нескольких нотных текстах
В редакторском исследовании Глёклера ключевыми стали не ранние коммерческие клавиры, а переписанная рукописная оркестровая партитура и комплект партий из наследия Кусевицкого. Издание сообщает, что материалы использовались в практике исполнителя и содержат дополнительные исполнительские пометы. Это важное различение: рукописная партитура может быть авторизованным исполнительским источником, не являясь автографом композитора.
Библиотека Конгресса отдельно каталогизирует большой архив Кусевицкого как ML31.K66, но на текущем шаге мы проверили лишь существование и общий состав архивной коллекции. Точного предметного шифра именно этих нотных материалов у нас пока нет. Поэтому музыкальные варианты ниже честно отнесены к профессиональному свидетельству редактора Henle, а не к нашему непосредственному чтению рукописи.
Из этого рождается практический вопрос. Если ранний клавир и отдельная сольная партия расходятся, какую из них брать за основу? Ответ не сводится к тому, что старое автоматически подлинно, а новое автоматически искажено. Нужно выяснить происхождение вариантов и степень авторизации каждого документа.
Три исполнительских узла, где источник меняет чтение
Первая часть. В изложении Глёклера двойные ноты около тактов 131 и 139 устроены в рукописной оркестровой партитуре неодинаково; ранний клавир даёт существенно более близкие друг к другу варианты. Редактор считает отличия важными для развития музыкального напряжения. Чтобы превратить это в самостоятельный анализ EasyBassMaster, ещё потребуется увидеть обе нотные записи непосредственно.
Вторая часть. В районе 91-го такта появляется не просто «трудное место», а вопрос об октаве и флажолетной манере. По словам редактора, переписанная партитура и исторические записи самого Кусевицкого 1928 и 1929 годов указывают на верхний вариант. Здесь соединяются карта нотного текста и карта звучания: звукозапись выступает свидетельством исполнительской практики, но не автоматически отменяет другие редакторские решения.
Третья часть. Около тактов 64–68 разнятся варианты затакта перед вступлением солиста. Это хороший случай для будущей сравнимой нотной таблицы: можно будет положить рядом факсимильный локатор, чтение раннего клавира, чтение рукописного материала и решение редактора, не смешивая их в одну строку «правильная нота».
Что даёт контрабасисту редакторская работа
Если первую часть исполняют отдельно, её завершение оказывается практической задачей: традиционный клавир ведёт attacca ко второй части. Новое издание предлагает засвидетельствованное, по словам редактора, самостоятельное окончание. Это пример того, как исторический источник возвращает исполнителю не предписание, а выбор.
В магазине Henle HN 1451 и HN 7451 обозначают разные издания: клавир с сольной партией и учебную оркестровую партитуру. Их нельзя записывать как два концерта. Различия редакционного материала, тональностей сопровождения и оркестрового/сольного строя должны существовать на уровне конкретных edition и part, тогда как музыкальный work остаётся единым.
Исторические записи Кусевицкого, о которых говорит Глёклер, интересны свободой темпа в Andante. И напротив, отсутствие каденции в проверенном редактором документальном корпусе показывает, как важен отрицательный результат исследования. «Не обнаружено в этих источниках» точнее, чем «каденции не существует».
Исследовательские свидетельства
KV-01 Авторство как открытый вопрос
В традиции издания концерт приписывается Сергею Кусевицкому. Редактор Тобиас Глёклер специально рассматривает гипотезу о существенном участии Рейнгольда Глиэра и не считает её окончательно доказанной либо опровергнутой.
Не установлено: Нельзя менять авторство на Глиэра или утверждать единоличное сочинение Кусевицким как бесспорный факт.
Где проверять: интервью Henle: заключительный вопрос об авторстве · предисловие Glöckler: раздел о споре за авторство. Источники: SRC-HENLE-GLOECKLER-INTERVIEW-2023, SRC-HENLE-GLOECKLER-PREFACE-2022.
KV-02 Архивные рукописные материалы
По исследовательскому сообщению Глёклера, в наследии Кусевицкого в Библиотеке Конгресса найдены переписанная оркестровая партитура и комплект партий, использованные в исполнительской практике Кусевицкого. Это не означает, что партитура является автографом композитора.
Не установлено: В публичном описании коллекции пока не получен независимый предметный shelfmark именно этой партитуры и комплекта партий.
Где проверять: интервью Henle: ответ о поиске надёжных источников · предисловие Henle: авторизованные копии из Вашингтона. Источники: SRC-HENLE-GLOECKLER-INTERVIEW-2023, SRC-HENLE-GLOECKLER-PREFACE-2022.
KV-03 Независимая институциональная граница
Библиотека Конгресса ведёт Serge Koussevitzky Archive под идентификатором ML31.K66. Каталог коллекции подтверждает архив и его предмет, но сам по себе не удостоверяет ни конкретный такт, ни редакторскую оценку рукописного нотного текста.
Не установлено: Не выдавать каталог фонда за просмотр рукописной партитуры или подтверждение вариантов.
Где проверять: LoC: Serge Koussevitzky Archive, identifier ML31.K66. Источники: SRC-LOC-KOUSSEVITZKY-ARCHIVE-ML31-K66.
KV-04 Ошибки ранних клавиров
Редактор Henle указывает, что клавир 1906/07 года и переработанное издание 1910 года содержат несогласованные партии, ошибки и местами различающиеся исполнительские указания. Ошибочное печатное чтение нельзя автоматически считать авторской волей.
Не установлено: Пока не составлен самостоятельный список всех расхождений по обоим оригинальным печатным экземплярам.
Где проверять: интервью Henle: начало разговора о прежних изданиях · предисловие: история московского клавира и лейпцигского Nachstich. Источники: SRC-HENLE-GLOECKLER-INTERVIEW-2023, SRC-HENLE-GLOECKLER-PREFACE-2022.
KV-05 Первая часть: двойные ноты
Глёклер сообщает о разнице между первым и вторым эпизодами двойных нот в I части: в раннем клавире такт 131 фактически повторяется как 139, тогда как в переписанной партитуре эти места развиваются по-разному.
Не установлено: Ноты двух версий по тактам самостоятельно не сверены. Оценка драматургического нарастания принадлежит редактору, а не нашему собственному анализу.
Где проверять: интервью Henle: I часть, такты 128–131 и 136–139 · предисловие: 1-й Satz, T.131 и T.139. Источники: SRC-HENLE-GLOECKLER-INTERVIEW-2023, SRC-HENLE-GLOECKLER-PREFACE-2022.
KV-06 Вторая часть: флажолеты
По описанию Глёклера, в окончании II части начиная примерно с такта 91 переписанная партитура и записи Кусевицкого 1928/1929 годов свидетельствуют о варианте на октаву выше, с флажолетами. Ранний клавир передаёт более низкую запись.
Не установлено: EasyBassMaster не проводил самостоятельное прослушивание пластинок и не измерял акустически реальную высоту.
Где проверять: интервью Henle: II часть, такты 89–91 и далее · предисловие: Andante, от T.91. Источники: SRC-HENLE-GLOECKLER-INTERVIEW-2023, SRC-HENLE-GLOECKLER-PREFACE-2022.
KV-07 Третья часть: вступление солиста
Редактор указывает вариант вступительного затакта солиста в III части около такта 65: ранний клавир и рукописная партитура дают разные ритмические варианты. На основании одного интервью нельзя назначить один из них универсально правильным для каждой редакции.
Не установлено: Сами такты рукописи и печатного издания не сопоставлены нами по нотным изображениям.
Где проверять: интервью Henle: III часть, такты 64–68. Источники: SRC-HENLE-GLOECKLER-INTERVIEW-2023.
KV-08 Первая часть: альтернативный финал
Глёклер объясняет, что рукописные материалы содержат самостоятельное окончание I части, в отличие от привычного клавирного перехода attacca ко II части; Urtext предлагает его как альтернативу для самостоятельного исполнения первой части.
Не установлено: В нашем проекте не верифицированы все отдельные записи и решения об исполнении этого окончания.
Где проверять: интервью Henle: I часть, такт 143 — конец. Источники: SRC-HENLE-GLOECKLER-INTERVIEW-2023, SRC-HENLE-GLOECKLER-PREFACE-2022.
KV-09 Какую редакцию берём в руки
Номера Henle различают два предмета: HN 1451 — новый клавир Кристофа Собанского и контрабасная партия, HN 7451 — учебная оркестровая партитура. Это формы издания одного концерта, а не два разных произведения.
Не установлено: Не доказано право на локальное копирование самих изданий, даже если предисловие доступно онлайн.
Где проверять: Henle интервью: piano reduction и study edition · Henle предисловие: study edition HN 7451. Источники: SRC-HENLE-GLOECKLER-INTERVIEW-2023, SRC-HENLE-GLOECKLER-PREFACE-2022.
KV-10 Исполнение: темпы и отсутствие каденции
Редактор отмечает изменчивость темпа в исторических записях Andante и отсутствие документированной сольной каденции в рассмотренных им рукописях и ранних источниках. Это наблюдения в рамках исследованного корпуса, а не запрет каденций в любой концертной практике.
Не установлено: Не проводилась наша аудиоэкспертиза; отсутствие каденции в названных документах не доказывает отсутствие всех возможных исторических импровизаций.
Где проверять: интервью Henle: исполнительские следствия, tempi и вопрос о каденции. Источники: SRC-HENLE-GLOECKLER-INTERVIEW-2023, SRC-HENLE-GLOECKLER-PREFACE-2022.
Издательские и архивные свидетельства
- Tobias Glöckler: Interview on the new Urtext of Koussevitzky's concertoG. Henle Verlag · publisher_interview_with_edition_editorОригинальный документ ↗
Не подтверждает: EasyBassMaster has independently inspected original manuscript leaves; that a publisher-editor's conclusion is a neutral independent archival proof; the right to copy notated/music/audio material
- Tobias Glöckler: Preface to piano reduction HN 1451G. Henle Verlag · publisher_editor_preface_accessible_onlineОригинальный документ ↗
Не подтверждает: independent third-party checking of the editor's conclusions; permission to mirror the preface, score or recorded performances
- Library of Congress: Serge Koussevitzky Archive, ML31.K66Library of Congress, Music Division · institutional_collection_finding_aidОригинальный документ ↗
Не подтверждает: specific score or parts shelfmark in this finding-aid snippet; that first-movement mm.131 and 139 have been inspected independently; rights to scan or publish specific archive holdings
Следующие источниковые задачи
- Получить независимый точный идентификатор именно рукописной партитуры и комплекта оркестровых партий в LoC, не выводить его из ML31.K66.
- При наличии законного доступа самостоятельно сопоставить нотные такты I:131/139, II:91+, III:64–68 и варианты финала первой части.
- Разделить предметный редакционный аппарат Henle (HN 1451 и HN 7451), партитуру, клавир, сольные партии и тональности сопровождения в отдельные typed edition/part instances.
- Сформировать исследовательскую карту авторства Кусевицкий/Глиэр по независимым документальным свидетельствам; не менять composer field автоматически.
- Отдельно провести разрешённое прослушивание оригинальных исторических записей, не загружая чужие аудиофайлы на сайт.
Четыре нотных документа одного концерта
Цифровой номер IMSLP не равен номеру дела в Библиотеке Конгресса. Копии нот и аудио мы не размещаем; состав и отличия редакций остаются предметом исследования.
Каталог IMSLP теперь позволяет различить не только концерт как название, но и отдельные документы: цифровое представление рукописной партитуры, позднее наборное издание по этой рукописи, старую печатную партитуру и сольную контрабасную партию. Они имеют разные цифровые идентификаторы, объём, происхождение и редакторскую историю. Это не четыре концерта.
Особенно важен номер 935401: каталог представляет его как скан рукописи, а загрузивший материал пользователь связывает экземпляр с архивом Кусевицкого. Но нам ещё предстоит независимо установить его точный предметный шифр в Библиотеке Конгресса. Пока утверждение о личной копии и принадлежности конкретных помет остаётся атрибутированной версией происхождения, а не результатом нашей рукописной экспертизы.
В 2026 году у IMSLP существует и наборный вариант 1009987, который его редактор связывает с тем же рукописным источником. Отсюда появляется настоящее будущее исследование: положить рядом рукопись, наборную партитуру, печать Forberg и отдельную сольную партию, проверить тактовые варианты, функцию сольного строя и степень редакторского вмешательства. До такой проверки мы показываем четыре существующих каталожных объекта и ничего больше.
Рукописная партитура, скан · IMSLP #935401
В IMSLP под № 935401 опубликована 102-страничная цифровая копия рукописной оркестровой партитуры. Комментарий загрузившего её пользователя связывает экземпляр с личным архивом Кусевицкого и Библиотекой Конгресса, но это не отдельная заверенная архивная карточка и не доказательство автографа.
102 стр. · manuscript_score_scan_catalogued_by_provider · Посмотреть официальную каталожную запись ↗
Что неизвестно: LoC / Koussevitzky personal copy per IMSLP uploader, not independently tied to an item-level LoC ID; IMSLP displays a PD tag; legal right of an external rehost not independently established
Современная нотная наборная партитура (2026) · IMSLP #1009987
Под номером 1009987 IMSLP указывает 99-страничную наборную партитуру Айзека Трапкуса для солирующего контрабаса в сольном строе; она позиционируется редактором как созданная по личной рукописной партитуре Кусевицкого. Соответствие тактов и страниц заявлено в описании редакции, но не проверено нами по двум нотным текстам.
99 стр. · editor_typeset_orchestral_score · Посмотреть официальную каталожную запись ↗
Что неизвестно: editor's representation of manuscript source, not archival verification; IMSLP shows CC BY-NC-SA 4.0 for this listing; scope of permissions requires per-item review
Печатная партитура Robert Forberg · IMSLP #565634
IMSLP отдельно указывает 67-страничную партитуру, связанную с изданием Robert Forberg (без точной даты на экземпляре; около 1972 в каталоге). Это печатный документ, а не тот же физический носитель, что рукописная партитура 935401. Различия двух нотных текстов остаются отдельной задачей.
67 стр. · published_full_score_scan · Посмотреть официальную каталожную запись ↗
Что неизвестно: Forberg print information catalogued at IMSLP; IMSLP PD tag applies as a provider statement, not grant of automatic reposting
Отдельная сольная партия контрабаса · IMSLP #05672
Отдельная шестистраничная партия № 05672 в IMSLP связана с изданием Forberg, plate 6204. В описании отмечено, что для исполнения в сольном строе F♯–B–E–A текст партии записан в ми миноре. Это документ партии, а не новая редакция всего произведения и не другой концерт.
6 стр. · published_solo_double_bass_part · Посмотреть официальную каталожную запись ↗
Что неизвестно: Forberg part as catalogued by IMSLP; original scan associated with Sibley project; Provider listing alone does not authorize copying or hosting the 6-page score
Шесть границ доказательства
KI-R2-01 · provider_metadata_and_uploader_note
IMSLP указывает оригинальный цифровой объект #935401 как 102-страничный скан рукописной партитуры и приписывает его происхождение экземпляру из наследия Кусевицкого.
Ещё не установлено: No independent LoC item-level shelfmark or autograph handwriting attribution established.
KI-R2-02 · editor_description_of_source_alignment
IMSLP перечисляет самостоятельную 99-страничную нотную наборную партитуру #1009987 редактора Айзека Трапкуса, обновлённую в 2026 году; связь с рукописью формулирует сам редактор.
Ещё не установлено: No direct staff-led note-by-note comparison of manuscript and edition.
KI-R2-03 · provider_published_score_metadata
IMSLP отдельно регистрирует печатную оркестровую партитуру #565634, относящуюся к публикации Forberg и представленную 67-страничным цифровым объектом.
Ещё не установлено: No independently inspected publisher imprint/date or exact variants.
KI-R2-04 · provider_part_document_and_notation_statement
IMSLP регистрирует отдельную контрабасную сольную партию #05672, Forberg plate 6204; её каталоговый текст указывает на сольный строй и записанный ми минор.
Ещё не установлено: No full notation inspected; cannot infer all accompaniment tuning rules.
KI-R2-05 · independent_collection_level_only
Архив Библиотеки Конгресса ML31.K66 существует как институциональная коллекция, но просмотренный общеколлекционный каталог не даёт здесь доказанного отдельного шифра именно цифровой партитуры #935401.
Ещё не установлено: Do not equate IMSLP uploaded scan ID with LC cataloguing/shelfmark ID.
KI-R2-06 · bibliographic_identity_and_document_type_reasoning
Все четыре объекта относятся к существующему концерту Op.3, но различаются по типу музыкального документа и свидетельству его происхождения; ни один цифровой идентификатор не является автоматически новым музыкальным произведением.
Ещё не установлено: No complete score comparison or definitive edition genealogy.
Институциональный архив: Library of Congress, Serge Koussevitzky Archive ML31.K66 ↗. Это уровень коллекции, не точный шифр рукописи #935401.
Что исследовать дальше
- Найти в музыкальном отделе Библиотеки Конгресса item-level идентификатор рукописной партитуры и отдельно её рабочих исполнительских копий, не выводя его из номера цифрового файла IMSLP.
- По законному доступу сравнить точные такты I:131/139 и II:91+ в рукописной записи, Forberg и современной редакции, сохранив источниковую атрибуцию каждого чтения.
- Различить написанную тональность сольной партии и звучащую тональность сопровождения по реальным нотам, не пересказывать только аннотацию.
- Проверить лицензию каждого цифрового издания отдельно по текущим условиям размещения и территориальному праву, прежде чем рассматривать любую копию.
Нотные редакции
Партитура, партия, переложение и архивная рукопись могут относиться к одной и той же музыке. Не все тексты этих редакций ещё сравнены по нотам.
Исторические клавиры
Москва, 1906/07 по Henle; затем Лейпциг, 1910. Издатель отмечает ошибки ранних печатных материалов. Содержание и разночтения оригинальных нотных экземпляров ещё требуют самостоятельной сверки.
Редакторское сообщение издательства об истории источников · SRC-HENLE-KOUSSEVITZKY
Современное Urtext
Henle HN1451; редактор Tobias Glöckler, клавир Christoph Sobanski, варианты нот с учётом сольного/оркестрового строя.
Описание издания самим издателем · SRC-HENLE-KOUSSEVITZKY
Открытые вопросы
- Не выполнен самостоятельный разбор полного Urtext-аппарата и оригинальных печатных экземпляров.
- Нельзя выдавать каждую современную исполнительскую версию за авторскую.
- Спор о единоличном авторстве Кусевицкого и возможной работе Рейнгольда Глиэра не разрешён; пересказывать издательскую гипотезу как доказанный факт нельзя.
Следующий шаг исследования
Сопоставить ранние клавиры, авторизованные оркестровые источники и конкретные тактовые разночтения; отдельно исследовать независимые свидетельства авторства, а не автоматически менять work или composer ID.
Архивные документы и сведения об изданиях
История авторства, включая возможную роль Глиэра, остаётся исследовательским вопросом. Конкретные тактовые разночтения пока переданы по публикациям редактора Henle.
Эти ссылки нужны для проверки истории произведения. Для чтения нот используй кнопку «Открыть ноты» в начале страницы.
- Справочный источник, не нотный файлИздательство Henle: описание новой редакции ↗
описание критической редакции издателя; партитура по этой ссылке не обещается.
Связи в библиотеке
Фактические свидетельства
Эти сведения подтверждаются разными типами документов. Архивное описание не равно нотам, а внешний PDF не разрешён к копированию автоматически.
Композитор
Кусевицкий (1874–1951) был контрабасистом-виртуозом и дирижёром.
Свидетельства: SRC-HENLE-FOREWORD-KOUSSEVITZKY, SRC-BSO-KOUSSEVITZKY. Граница проверки: publisher_editorial_and_orchestra.
Сам выступил солистом на московской премьере концерта в 1905 году.
Свидетельства: SRC-BSO-KOUSSEVITZKY, SRC-HENLE-KOUSSEVITZKY. Граница проверки: orchestra_and_publisher.
Современная редакция Henle учитывала рукописные, печатные источники и исторические записи Кусевицкого; ранние клавиры содержат ошибки.
Свидетельства: SRC-HENLE-KOUSSEVITZKY, SRC-HENLE-FOREWORD-KOUSSEVITZKY. Граница проверки: publisher_editorial_claim.
В издательском предисловии Tobias Glöckler отдельно рассматривает спор об авторстве концерта и свидетельства возможного участия Reinhold Glière, не устанавливая окончательной замены традиционной атрибуции.
Свидетельства: SRC-HENLE-FOREWORD-KOUSSEVITZKY. Граница проверки: publisher_editor_preface_authorship_disputed.
Произведение
Концерт, традиционно издаваемый под именем Кусевицкого, прозвучал в Москве в 1905 году с Кусевицким за контрабасом. Это подтверждает участие солиста, но само по себе не разрешает спор об авторстве.
Свидетельства: SRC-BSO-KOUSSEVITZKY, SRC-HENLE-KOUSSEVITZKY. Граница проверки: orchestra_and_publisher.
Произведение указано в фа-диез миноре с трёхчастной формой Allegro–Andante–Allegro.
Свидетельства: SRC-IMSLP-KOUSSEVITZKY. Граница проверки: music_catalogue.
Ранние клавиры содержат ошибки; современная редакция Henle сверяется с несколькими источниками.
Свидетельства: SRC-HENLE-KOUSSEVITZKY, SRC-HENLE-FOREWORD-KOUSSEVITZKY. Граница проверки: critical_publisher_account.
Henle предлагает нотные варианты, учитывающие оркестровый и сольный строй.
Свидетельства: SRC-HENLE-KOUSSEVITZKY. Граница проверки: publisher_editorial_product.
Редактор Henle сообщает о противоречащих друг другу исторических свидетельствах авторства и сохраняет традиционную атрибуцию Кусевицкому, не считая проблему окончательно доказанной.
Свидетельства: SRC-HENLE-FOREWORD-KOUSSEVITZKY. Граница проверки: publisher_editor_cautious_attribution.
Каталоги, биографии и издательства
- Boston Symphony Orchestra: Koussevitzky Double Bass Concertoинституциональное описание произведенияПосмотреть библиографическую или архивную запись (не ноты) ↗
- G. Henle Verlag: Double Bass Concerto Op.3, HN1451описание критической редакции издателяПосмотреть библиографическую или архивную запись (не ноты) ↗
- Henle: предисловие редактора Tobias Glöckler (HN1451)предисловие/историческая критика к изданиюПосмотреть библиографическую или архивную запись (не ноты) ↗
- IMSLP: Double Bass Concerto, Op.3каталог произведенияОткрыть каталог IMSLP ↗
